"VÉRTIGO: Aves de presa y la fantabulosa emancipación de una Harley Quinn"

 En la ya famosa entrevista que dio Martin Scorsese a la revista Empire el año pasado por la cual se convirtió en el azote de los marvelitas, el director de Toro salvaje (1980) dijo que no le interesaban las películas del MCU porque básicamente no eran cine sino una especie de parque de diversiones.

Esa frase fue la más famosa y la que, como dicen los influencers –y también la prensa “seria”, pues cada vez se parecen más-, “encendió las redes sociales”. Sin embargo, en esa misma entrevista, Scorsese aceptó que las películas en cuestión pueden estar bien realizadas y que los actores hacen lo mejor que pueden, “bajo esas circunstancias” –siendo las circunstancias, por supuesto, que se trata de películas de monitos.

Recordé las palabras de Scorsese en algunas escenas aisladas de Aves de presa y la fantabulosa emancipación de una Harley Quinn (Birds of Prey: And the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn, EU, 2020), la más reciente película del DCC-CU, pues los únicos momentos disfrutables de esta película suceden cuando uno puede constatar el esfuerzo de los actores por salir adelante "bajo esas circunstancias”. Digamos, la bien montada pelea –la única, en realidad- en la que Jurnee Smollet-Bell les parte su mandarina a gajos a un tercio de malandros a patada limpia cual heroína de blaxpoitation-movie; el ridículo puchero de Ewan McGregor cuando no le resulta alguno de sus planes malosos; el rapport homoerótico entre McGregor y su achichincle protector Chris Messina; Mary Elizabeth Winstead, cuya presencia y ronroneante voz merecían más y mejores espacios; y, por supuesto, el indudable carisma de la protagonista/productora Margot Robbie, desperdiciado las más de las veces, pues hasta algún momento musical que podría haber sido bastante disfrutable –su homenaje/parodia de Marilyn y Madonna cantando “Diamonds are a girl’s best friend”- es cortado abruptamente para pasar al siguiente monólogo en off y a la siguiente incoherente escena de acción.

A decir verdad, el guion de Christina Hodson tiene por lo menos claro el arco dramático de sus anti-heroínas: como todas y cada una de ellas han sido maltratadas por la sociedad machista y patriarcal de Ciudad Gótica, las futuras aves de presa del título se emanciparán del heteropatriarcado abusivo y violador, para ejercer su libérrima voluntad, sin necesidad de bules masculinos para nadar.

Así pues, la cantante de voz “matadora” Dinah Lance aka Black Canary (Smollett-Bell), la ruda policía ninguneada Renee Montoya (Rosie Pérez, siempre bienvenida), la “cazadora” de pocas palabras y ballesta implacable Helena Bertinelli (Winstead) y, por supuesto, la hablantina psicópata Harley Quinn –recién abandonada por un méndigo payaso machista y opresor conocido como el Guasón-, se tendrán que enfrentar a cierto junior maloso y misógino (McGregor) como última prueba de que los tiempos han cambiado y que hasta en Ciudad Gótica han llegado el #MeToo y el empoderamiento femenino.

El discurso argumental es bastante coherente, sin duda, y el McGuffin que justifica la acción –cierto valiosísimo diamante que es robado y luego tragado por una ladronzuela solovina (Ella Jay Basco en su debut cinematográfico)- está bien ideado. Los problemas están en otra parte: en unas escenas de acción pobremente imaginadas y montadas –la pelea final aspira al estilo camp de la teleserie Batman (1966), pero sin la debida gracia-; en la invasiva voz en off de la propia protagonista, que llega a ser tan molesta como repetitiva; y en una fallida ligereza narrativa que no llega a funcionar ni siquiera como puro relajo.

Debo confesar que, de repente, sentí simpatía, como dijera Scorsese, por todos los actores involucrados en este desastre. Pero luego me acordé que, seguramente, les pagaron bastante bien por ello, así que, nada de eso, qué simpatía ni qué nada. Que los compadezca su abuela.

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