"Mi lista de lo mejor que vi en el pasado 2018"
Acá está mi lista de lo mejor que vi en el pasado 2018. Algunas películas se estrenaron en Culiacán, otras no (y nunca llegarán, como dijera Don Teofilito), pero seguramente están o estarán en Netflix, Amazon Prime Video y/o en el infaltable DVD/BR. En orden de preferencia:
1. Roma (México-Estados Unidos, 2018), de Alfonso Cuarón. La película mexicana del año (y, desde esta trinchera, la película -a secas- del año) es una fascinante y compleja expiación memoriosa de Cuarón, quien vuelve a su infancia para darle voz a su nana a través de la figura de la extraordinaria debutante Yalitza Aparicio.
2. El hilo fantasma (The Phantom Thread, EU-GB, 2017), de Paul Thomas Anderson. Lo que inicia como una especie de exploración caracterológica de un artista, tan genial como meticuloso y dizque incomprendido, termina transformada en una enfermiza historia de amour fou que habría aplaudido Buñuel.
3. Ready Player One: Comienza el juego (Ready Player One, EU, 2018), de Steven Spielberg. El más virtuoso e inventivo creador de espectáculos escapistas hollywoodenses en los últimos 40 años ha creado un gran espectáculo escapista que propone, subversiva (¿y contradictoriamente?), que la auténtica diversión está allá afuera, viviendo la vida. Increíble que la película más ágil del 2018 la haya dirigido un venerable septuagenario.
4. Loveling: Amor de madre (Benzinho, Brasil, 2017), de Gustavo Pizzi. Una cinta que, a pesar de su historia archi-convencional, bien anclada en un género muy popular y hasta inevitablemente conservador -me refiero al melodrama familiar-, logra trascender y hasta subvertir su propio discurso a través de una precisa acumulación de anécdotas que nos va descubriendo el ethos en el que se mueven todos los personajes.
5. The Post: Los oscuros secretos del Pentágono (The Post, EU, 2018), de Steven Spielberg. ¿Otra película de Spielberg? Qué remedio: no tengo la culpa que se hayan estrenado dos cintas de él con apenas unas semanas de diferencia. Anclada firmemente en la historia –en la de Estados Unidos y en la del cine hollywoodense- he aquí un formidable thriller periodístico centrado en algo tan antiguo como pertinente: la lucha por la libertad de expresión.
6. Wonderstruck: el museo de las maravillas (Wonderstruck, EU, 2017), de Todd Haynes. Un muy disfrutable relato fílmico que avanza asincrónicamente en dos épocas (1927, 1977), con todo y puesta en imágenes ad-hoc. Otra obra mayor de Haynes que, por alguna razón que desconozco, no encontró todo el amor que merecía.
7. Beoning (Corea del Sur, 2018), de Chang-dong Lee. Aunque se supone que está basado en un cuento de Haruki Murakami (que, mea culpa, no he leído) lo cierto es que esta cinta dirigida por Lee parece provenir de la torcida imaginación de Patricia Highsmith: triángulo amoroso, resentimiento de clase, atracción reprimida, desenlace brutal e inesperado.
8. La maldición de Thelma (Thelma, Noruega-Francia-Dinamarca-Suecia, 2017), de Joachim Trier. Una astuta mezcla de cine de horror, cinta de crecimiento juvenil, provocador filme de liberación femenina/feminista y, hacia el final, incluso pareciera que estamos ante la historia del origen de una nueva súper-heroína (¿o será una súper-villana?).
9. Buenas maneras (As boas maneiras, Brasil-Francia-Alemania, 2017), de Marco Dutra y Juliana Rojas. Esta inclasificable cinta brasileña trasciende géneros, fórmulas y guiños cinéfilos, moviéndose entre el cine de horror, el género fantástico y una fassbinderiana historia de amor lésbico. Un auténtico OCNI: objeto cinematográfico no identificado.
10. El legado del diablo (Hereditary, EU, 2018), de Ari Aster. La opera prima del año es una película de horror que no solo transmite miedo sino, más bien, un creciente sentido de malestar. Como en muchos otros clásicos del género, el horror se encuentra anidado en la familia y, por lo mismo, es mucho más difícil de enfrentar y de vencer. El desenlace es delirio –y horror- puro.
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