"Vértigo"

Vista hace dos años, cuando estuvo en competencia en la sección de largometrajes en Morelia 2011, en la que no ganó absolutamente nada, Nos vemos, papá (México, 2011) llegó finalmente a las salas comerciales de Culiacán. Doy por sentado que la cinta no aguantará más que una semana, pues habrá que darle más espacios a No se aceptan devoluciones (Derbez, 2013). Qué remedio.
Habría que decir que la opera prima de Lucía Carreras no tuvo un recibimiento positivo unánime en Morelia 2011. Recuerdo, de hecho, que por lo menos un par de colegas –los respetados Carlos Bonfil y Robert Koheler- la aborrecieron de manera vehemente. Yo me coloqué en el otro extremo. Es más, creo que Nos vemos, papá fue una de las mejores películas mexicanas que vi en el 2011.
La historia, por cierto, salió de la pluma de la propia cineasta debutante Carreras, coguionista de las premiadas en Cannes Año bisiesto (Rowe, 2010) y La jaula de oro (Quemada-Díez, 2013), y su talento en la escritura del guión se nota a leguas.
La treintañera Pili (extraordinaria Cecilia Suárez) sufre la muerte de su padre y no puede lidiar con ella. La morosa mujer deja de ir al trabajo, se enclaustra en la casa paterna y duerme en la cama del muertito, decidida a no decirle adiós al hombre de su vida. 
Muy pronto será más que obvio que la obsesión de Pilar por su idealizado padre muerto ha ido demasiado lejos y su familia -su hermano, su cuñada, su tía- no saben qué hacer con ella. Suárez logra una interpretación notable: su locura puede ser inquietante, lastimosa, divertida y, finalmente, gozosa, como se manifiesta en la última toma, un primer plano de su rostro triunfante. Una locura feliz. O casi.
Es cierto que hay detalles que resultan distractores, como el hecho de que el papá muerto –al que ella recuerda en flashbacks claves a lo largo de la cinta- sea argentino, algo que no tiene justificación alguna. Al parecer, el proyecto inicial consideraba que Nos vemos, papá sería una coproducción argentino-mexicana, pero cuando este plan se cayó y terminó siendo una cinta totalmente mexicana, la nacionalidad del fallecido papá no cambió.
Un detalle menor, en todo caso, pues los elementos visuales del filme -la fotografía, el diseño de producción- son impecables y el reparto no tiene tacha alguna. Insisto: una cinta que habría que rescatar del olvido.

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