Ganadora del Oso de Plata a la Mejor Dirección en Berlín 1977, Los albañiles (México, 1976), quinto largometraje del cineasta populachero y director telenovelero de categoría Jorge Fons (El quelite/1970, segmento Caridad de Fe, esperanza y caridad/1974, El callejón de los milagros/1995, telenovelas La casa al final de la calle/1988 y El vuelo del águila/1996, entre muchas otras), está disponible para su venta en un muy decente DVD con imagen restaurada y que tiene como extras una entrevista de 15 minutos con el propio Jorge Fons -efectuada por el también cineasta Armando Casas- y otra conversación, más corta, con el actor principal del filme, Ignacio López Tarso.
Es claro que Los albañiles no provocó, desde el momento del estreno, ningún consenso crítico a su alrededor, pero me resulta curioso que incluso en la muy larga lista de las 100 mejores películas del cine mexicano que presentó la revista Somos en julio de 1994 no haya aparecido este filme ni siquiera en los últimos lugares (aunque, eso sí, no podía faltar en la lista alguna de las barrabasadas hechas por Juan Orol: cosas del "cultismo").
Yo tenía muchos años que no había visto la película hasta que me decidí revisarla de nuevo, en el DVD respectivo de la Colección Inmicine, y debo confesar que ahora me pareció aún más lograda que nunca.
Es cierto, esta deprimente alegoría sobre la sociedad mexicana de los años 70 tiene un dejo de asfixiante fatalismo (jodido eres y jodido continuarás), pero es difícil negar la fuerza de un discurso que ahora, en pleno 2010, parece cada vez más vigente. Las enfermizas relaciones de poder, los abyectos vericuetos de la corrupción, el agachismo vuelto rencor social, la secular ausencia de justicia, la creación de chivos expiatorios bajo pedido... Ninguna de las taras sociales que se muestran en la cinta ha desaparecido.
La historia inicia, memorablemente, con el asesinato del velador de una unidad habitacional en construcción, el cojo, borracho, ladrón, pederasta y marigüano Don Jesús (López Tarso sobreviviendo a sus propios tics), quien es ultimado a tubazos por una mano desconocida, todo ello visto a través de la trepidante cámara en mano subjetiva de Alex Phillips Jr. Así comenzará, pues, este singular whodunit a la mexicana, en el que lo que importará menos será saber la identidad del asesino, pues el detestable Don Jesús no es más que el recipiente de toda la mugre social que le rodea y, por ello, de alguna forma todos son culpables del crimen, aunque el que será finalmente señalado sea, por supuesto, acaso el único inocente.
Con una compleja estructura que inicia con el ya mencionado asesinato de Don Jesús, la fluida narrativa de Fons (apoyado en la edición de Eufemio Rivera) irá develando/revelando a cada uno de los personajes que trabajan en esa enorme obra en construcción: el resentido albañil Jacinto (José Carlos Ruiz, espléndido), el corrupto capataz "el Chapo" (Salvador Sánchez), el rebelde albañil alburero "el Patotas" (inolvidable "Resortes"), el junior ingeniero bueno-para-nada Federico (José Alonso), el inocente peón Isidro (José Luis Flores), el conflictivo plomero Sergio (Salvador Garcini) y muchos otros más, pues estos edificios de departamentos que se construyen a lo pendejo (con todo y columnas con cuatro varillas) son un reflejo de la enferma sociedad en la que vivimos, en la que todos traicionan, en la que todos engañan, en la que todos roban, en las que todos matan...
La alegoría social es muy obvia, casi tanto como la propia lectura religiosa que nos propone su anticlimático final: Don Jesús es una suerte de Cristo perverso/pervertido, que está con nosotros para absorber toda nuestra mugre, todos nuestros pecados. Por eso tiene que morir, por más que asegure que habrá una Arcadia futura ("llegará el día que habrá todo para todos") aunque, eso sí, resucitará al tercer día para ser visto por el inútil policía honrado (Eduardo Cassab), que nada podrá hacer por nadie, empezando por él mismo. Don Jesús ha vuelto o, mejor dicho, nunca se ha ido.
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